Сюжет фильма поначалу кажется простым. Кинокритик Боб, будучи на каком-то заштатном кинофестивале в России, знакомится по приколу с бомжом - не бомжом, но таким странным типом, клянчащим сигареты, ну с каким-то левым малоаппетитным персонажем. И вот через какое-то время этот самый товарищ, Душка его зовут, приезжает вдруг домой к Бобу в его Голландию и поселяется у него жить, говорит только по-русски, съезжать не желает, мешает личной жизни и вообще. Комичная ситуация порождает ряд хохм, приколов, смешных жестов, в общем это само по себе сделано мастерски и держит внимание. И, кажется, в этом весь фильм. Но не так прост Йос Стеллинг! В конце всё стремительно и замысловато закручивается и получается даже не финал, а сильнейшее многоточие из серии мощных аккордов. И ничего не понятно. Ещё момент. У Стеллинга в старых фильмах - смешные голландцы с угловатыми гротескными чертами лица, кто видел например "Летучего Голландца" или "Марику ван Ньюмехен", поймут, о чём речь. Так, вот - в "Душке" столь же угарные и гротескные украинские (!!!) бабушки в сельском автобусе. Жесть! Этой сценой открывается фильм. Почерк, однако. И ещё. Тот кинофестиваль, где по сюжету знакомятся Боб и Душка, он там называется "Фестиваль фестиваль фестивалей", ну то есть явная пародия на многочисленные кинофестивали, это понятно. Но прикол в том, что организаторы фестиваля "Завтра", видимо сознательно, некоторые моменты сценария церемонии взяли из фильма "Душка". И получилось, что Йос Стеллинг на экране глумится над сегодняшним киношным междусобойчиком, который вот прямо сейчас завершается. Публика в зале оценила. В узнаваемых местах сдержанно ржали. Дискуссия в журнале

Один из самых культовых европейских кинематографистов Йос Стеллинг, автор знаменитых "Стрелочника" и "Летучего голландца" после четырехлетнего перерыва снял новый фильм "Душка". Объектом внимания режиссера на этот раз стал русский характер, а одну из главных ролей в фильме сыграл российский актёр Сергей Маковецкий. Как и все фильмы Стеллинга, "Душка" - это задумчивая история о любви и одиночестве, о человеческой близости, о смысле жизни и ее абсурдности. Рассказана она фирменным языком режиссера – с минимумом диалогов, блестящей актерской игрой, полутонами и подтекстами, оставляющими зрителю пространство для фантазии и размышлений. Дискуссия в журнале

СЕРГЕЙ МАКОВЕЦКИЙ: " … Душка появился на свет в автобусе, его мать не успела доехать до роддома. Увидев младенца, люди сказали: "ах, какой душка!" Так к нему прилепилось это слово, стало его именем. …Душка – человек, который очень органично приходит туда, где его не ждут. Он всегда в ладу с самим собой и не замечает, что окружающие мечтают от него избавиться. Никакого бытового правдоподобия в фильме Йоса Стеллинга нет. Как Душка появляется у своего нового знакомого? Где же визы, паспорта, границы? Он просто возникает и все. …Йос, когда посмотрел материал, сказал: главное, что тебе удалось – это обаяние, естественность, какая бывает у детей. И чувство опасности, которое возникает от внутренней безмятежности Душки. Вот такой он странный человек: приходит ниоткуда и исчезает в никуда" ЙОС СТЕЛЛИНГ: "… Душка и Боб для меня - два сообщающихся сосуда. Можно сказать, что каждый из них - мое alter ego. Почему мне понадобился для этого именно русский герой? Когда я смотрю, как Душка Маковецкого всего лишь размешивает сахар в чашке чая, я ощущаю за ним какую-то странную дополнительную силу, что-то исключительное и поражающее меня. Он, конечно, редкий и очень тонкий актер, за которым кроется тайна, и взаимопонимание с ним возникло у меня на каком-то высшем уровне" Дискуссия в журнале

Сценарист из Голландии по имени Боб однажды непонятно каким ветром оказался занесен в Россию на кинофестиваль "Фестиваль Фестиваль Фестивалей". Там из толпы зевак к нему обратился странный мужичок в шапке-ушанке и жестами попросил сигаретку, а потом увязался за Бобом на банкет. Мужичок назвал себя Душка. Боб о нем и думать забыл, жил своей жизнью, писал сценарий, пытался закрутить роман с молодой девушкой из старого кинотеатра, как вдруг в самый неподходящий момент на пороге его дома возникает Душка, в той же ушанке и с чемоданом. И уходить никуда не собирается. Фильм - копродукция Нидерландов, Бельгии, России и Украины, а Стеллинг много раз приезжал и в Россию, и в Украину на кинофестивали, к тому же главную роль сыграл Сергей Маковецкий, но все это разве что отчасти объясняет поразительное попадание Стеллинга в некоторые, казалось бы, бесконечно далекие от него темы. Как Душка пьет чай - это картина в картине: накладывает себе шесть ложек сахара, размешивает, облизывает ложечку, отпивает, накладывает еще три ложки сахара, берет четвертую, подумав, отсыпает из нее половину обратно в сахарницу - все это на глазах у офанаревшего и ничего не понимающего голландца, который и помнить не помнит случайно встреченного русского. Отдельная история - кинофестивальные картинки, где архаичные совковые черты соединились с актуальными новорусскими (собственно, как на самом деле и есть): глохнущие микрофоны, сисястые барышни, ломающиеся микроавтобусы, эксцентричная пожилая тусовщица (интересно - собирательный образ или у него был конкретный прототип в лице небезызвестной Галины Кмит?) пафосный усатый шоумен-распорядительДискуссия в журнале